Cante: Juana la del Pipa, Tomasa Guerrero 'La Macanita' y Dolores Agujetas. Palmas y jaleos: Chícharo, Bo, Tía Yoya y Luisa Soto. Guitarras: Moraíto y Diego Agujetas. Día: 6 de marzo. Lugar: Bodega Los Apóstoles. Aforo: Lleno.

Congregar a metales como el de Juana la del Pipa, Dolores Agujetas y La Macanita es hoy por hoy un sinónimo de éxito. El mundo del flamenco lo sabe, por eso en la madrugada del pasado sábado la bodega Los Apóstoles registró un lleno absoluto. Hasta el mismo Manuel Agujetas, poco dado a este tipo de citas, se apalancó en una de las sillas junto a su primo, Gitanillo de Bronce, para escuchar a tres de las voces femeninas más punteras del panorama nacional.

Fiel a su formato habitual, cada artista interpretó un par palos en solitario. Juana escogió bulerías por soleá y tientos-tangos acompañada por la sonanta de Moraíto. A pesar de que minutos antes había tenido una extensa comparecencia en el espectáculo de María del Mar Moreno, a la cantaora jerezana no se le notó ni un ápice el esfuerzo realizado con anterioridad y sus quejíos engatusaron al impasible público que abarrotaba la bodega. Su cante tiene vida propia y una pureza descomunal, compunge con cada tercio gracias a esa voz tan gitana y afillá. Pero si algo hay que destacar de ella el pasado sábado fue su energía. No paró ni un minuto, se bailó, se cantó y encaró con maestría y mucha profesionalidad cada cante.

Dolores Agujetas y su hijo Diego, que templó bien la guitarra, prosiguieron por las clásicas bulerías pa escuchá. Fue leve, apenas tres o cuatro letras, pero con un poderío y una visceralidad asombrosos. Sacó el cante de sus entrañas y pese a no maravillar, como en otras ocasiones, punzó la vena sensible del respetable, principalmente en el macho por seguiriyas, 'agujetero' a más no poder (no quiero nadie/no quiero a nadie/con los ojitos de mi pare Manué/tengo yo bastante).

Con traje negro y respaldada por Moraíto, Tomasa Guerrero 'La Macanita' desplegó su mejor versión. Sobrada de fuerza, como pocas veces se ha visto, la jerezana tampoco notó que había cantado ampliamente minutos antes, todo lo contrario, su garganta se fue haciendo cada vez más poderosa, de ahí que estilos como el de La Serneta, donde los altos son considerables, los pasara con soltura, como si nada.

El segundo de sus apuntes fueron bulerías. Cómoda y guiada por las inspiradas manos de Morao, Tomasa arrolló igualmente. Lo hizo a su manera, con su particular forma de concebir el cante de su tierra. No hubo peros a su actuación dejando constancia de su hondo metal.

En la ronda de tonás, cada una aportó detalles, aunque sí que es verdad que muchos de ellos, pese a su brevedad, cortaron el ambiente. Juana desgarró, Dolores estremeció (con su remate por debla) y Tomasa refrescó el cante.

Sin embargo, cuando el duende parecía asomar su cabeza por González Byass la técnica jugó una mala pasada. El sonido se empezó a acoplar y deslució la noche. Entre acople y acople, todos acabaron perdiendo la concentración y lo que parecía una actuación para la historia quedó en un final discreto, aunque no exento de arte. Antes, hubo tiempo de escuchar un profundo fandango de Dolores Agujetas, otro de la Macana acordándose de El Gloria y un natural de Juana con el toque 'terremotero' que puso bocabajo la sala.