"Summers era independiente y libre, un ácrata. Él decía: no me gusta nada la izquierda, ni la derecha, ni el centro. Se burlaba del autoritarismo", describe el autor de este documental de hora y media. Esa burla constante contra la autoridad religiosa, presente en sus películas antes y después de la dictadura, le trajo antipatías, pero también sus agudas viñetas contra los distintos regímenes políticos. El entorno intelectual y mediático del felipismo lo condenó técnicamente al ostracismo.

Pero ya había recibido el azote de la censura franquista durante casi dos decenios.  "Decidí empezar por la censura y cuando veo los expedientes llego a la conclusión que había una summersfobia. De no interesarme y tener prejuicios sobre él, pasó a sorprenderme completamente", retrata Olid.  Una censora eclesiástica veía fantasmas heréticos en cada fotograma. En su debut en el largometraje, La niña de luto, el subtexto superaba el lápiz de los censores, como sucedía en otros títulos aún más comerciales cuando la dictadura empezó a apretar en su agonía, como sucedió con Adiós, cigüeña, adiós (1972). "Marcó a los adolescentes españoles de entonces, pero también en Venezuela o en Argentina. En Colombia recaudó más que en España", remarca el autor de un documental donde el cineasta sevillana se dibuja también en su vida personal y familiar. La influencia de su severo le espoleó en su creatividad. Así sucedió a su vez con su hijo David.